|
| Арт-критика |
Отчетная выставка Школы современного искусства Авдея Тер-Оганьяна
Галерея М. Гельмана, Москва
Хотя от выражения "отчетная выставка" веет советской казенщиной, это вроде бы сезонно-формальное мероприятие - один из самых радикальных проектов года. Любопытствующему посетителю галереи можно только посочувствовать: вся экспозиция состоит из двухчасового любительского видеофильма, тупо проецируемого на стену. В нем подростки в возрасте от 15 до 19 грязно ругаются на мэтров отечественного актуального искусства, что было бы смешно, если бы не было так долго. Нужно быть отвязным и самоуверенным Гельманом, чтобы предлагать широкому зрителю столь пикантный продукт, предназначенный для любителей суточных щей с коммунальной кухни столичной арт-тусовки. Но радикальность проекта не столько в его неудобосмотримости и неудобоваримости, сколько в доведении до издевательского предела фундаментальных принципов современного искусства. Оно, как известно, склонно к саморефлексии и самокритике, к углубленным копаниям в собственном языке и собственной истории. А Авдей Тер-Оганьян пародийно манипулирует этими забавами. "Ниспровержение авторитетов" (название практической работы студентов Авдея) - бесконечная игра искусства XX века. Следовательно, всякий современный художник должен уметь поддерживать дальнейшую эскалацию эстетического нигилизма, чему якобы и обучает Тер-Оганьян будущих творцов прекрасного в своей симулятивной школе. Дети, косноязычные, закомплексованные и неловкие, изгоняли "авторитетов" из искусства, естественно, не всерьез, а лишь по учебной необходимости. По первоначальному замыслу, оскорбляемые "мэтры", должны были сохранять олимпийское спокойствие.Но затея Тер-Оганьяна оказалась столь удачной, что они тоже вступили в игру. Игорь Макаревич поминал футуристов и учено объяснял разницу в контекстах начала и конца века. Анатолий Осмоловский, заведясь, начал сочинять скабрезные апокрифы и ругать концептуалистское сообщество. Дмитрий Александрович Пригов старательно защищался от нападок, рассказывая про свою стратегию и тактику. С Юрием Альбертом же случился приступ морализма: он категорически противился тому, что "опускание" велось без правил. Константин Звездочетов воспользовался принципом "Лучшая защита - это нападение". Его альтернативный перформанс по ниспровержению ниспровергателей завершился просто триумфально - опешивший авдеевский ученик развел руками и выдохнул: "Он победил". Объекты символического надругательства не смогли остаться равнодушными объектами; капустник затянул всех, и классики оказались такими же марионетками в провокативном спектакле, как и невинные дети. Перформанс с четким сценарием перерос в стихийный хепенинг - а значит пародия на современное искусство (будем надеяться) оказалась для него прочищающей клизмой. Жаль только, что ученики Тер-Оганьяна уж слишком невежественны и ругаются чересчур абстрактно, без учета творческих индивидуальностей обругиваемых. Или так только кажется?
20.05.1998
 | | Источник: Итоги, 19-98 Автор статьи: Федор РОМЕР - все материалы Досье: Авдей Тер-Оганьян К списку раздела «Арт-критика» Арт-Азбука |
| |
[Абсурд] [Авангард (-изм)] [Актуальное искусство] [Акционизм] [Акция] [Алк-Арт] [Альтернативная мода] [Андерграунд] [Апт-Арт] [«Арт»] [Аудитория]
[Еда]
[«Запад»]
[«Кабаков»] [Как бы] [КГБ] [КЛАВА] [Коллективное творчество] [«Коллективные действия»] [Комикс] [Коммунальная квартира] [Контекст] [Концептуализм (в т.ч. «Московский романтический»)] [Концепция] [Критики] [Культовость] [Культурная политика] [Куратор]
[Маргинальность] [Медицинская Герменевтика] [Мистификация] [Митьки] [Модернизм] [Мордобой] [Музей современного искусства] [«Мухоморы»]
[Наивное искусство] [Наркотики] [Некрореализм] [Неоакадемизм] [Неофициальное искусство] [Нет-арт] [Никомуненужность] [Новое] [НОМА] [Нонконформизм]
[Перформанс] [«Перцы»] [Порнография] [Постмодернизм] [Пофигизм] [Проект] [Психоанализ] [Пушкинская 10]
