АРТ-АЗБУКА GiF.Ru | Чемодан со сказками

Чемодан со сказками
Досье: Текущие выставки

Жан Ларивьер в Новом Манеже

В Новом Манеже открылась персональная выставка французского фотографа Жана Ларивьера, проходящая в рамках фестиваля "Мода и стиль в фотографии" при поддержке компании Louis Vuitton. В том, что самыми фешенебельными и модными туристическими направлениями по-прежнему остаются путешествия в сказочные страны, убедилась ИРИНА Ъ-КУЛИК.

Для того чтобы сделать свои фэшн-фото, Жан Ларивьер отправляется в самые дальние и экзотические страны. Посреди чилийской пустыни он снимает женщину-кактус в развевающемся зеленом комбинезоне. На невесомых джонках, скользящих по бирманскому озеру Инле, катает манекенщиц с сумочками от Louis Vuitton. А вот старинный дорожный сундук той же марки предпочитает странствовать налегке, без путешественника. По гренландским ледникам, кашмирским озерам, Гималаям индийского Ладакха и прочим местностям, про которые так и хочется сказать, что там не ступала нога человека, он перемещается сам собой.

Если почтенному багажу однажды и довелось перемещаться при помощи человеческих рук, то только оказавшись в плену у грабителей, которые фигурируют на одном из снимков давней, 1985 года, рекламной серии Жана Ларивьера. Но похитили его не какие-нибудь вульгарные громилы, а настоящие "воры-джентльмены", истинные ценители прекрасного, вместе с сундуком прихватившие еще и гигантское живописное полотно. Впрочем, в созданным фотографом изысканном черно-белом мире водятся только благородные и романтические разбойники. Фотографу, судя по всему, вообще нравится представлять предметы рекламы в качестве вожделенной добычи грабителей высокого полета. Так, в рекламе Cartier за драгоценностями охотится сама Женщина-кошка из классического комикса.

Как и мир классических комиксов, без устали воскрешаемый кинематографом, мир Жана Ларивьера балансирует между футуристическим прошлым и старомодным будущем. В Берлине, ставшем местом съемок фотосессии для журнала Citizen K 2002 года, Ларивьер выбрал не только абстрактно-урбанистические ландшафты западной части, но и явно восточно-германское здание в стиле брежневского модернизма – в качестве декораций так и не реализовавшейся утопии.

Для своих странствий персонажи господина Ларивьера (люди и вещи) выбирают только диковинные средства передвижения в духе романов Жюля Верна – колесные пароходы, монгольфьеры, повозки, в которые впряжены страусы, слонов, космические ракеты или на худой конец аэропланы-этажерки. Обычными авиалиниями в эти миры явно не доберешься – ведь они предназначены для простых смертных, а мир фотографа населяют совсем иные существа: гости из будущего и прошлого, пришельцы, ангелы, андроиды.

Жан Ларивьер не только стилизует живых моделей под фантастические существа, но часто подменяет их игрушками. На выставке представлена целая коллекция антикварных заводных игрушек из собрания фотографа: крошечные рикши, кули, дамы в паланкинах смотрятся в реальных бирманских пейзажах куда убедительнее, чем живые люди. Ларивьеру вообще нравятся игры с масштабом. Одна из его фотосерий отыгрывает классический фантастический сюжет о бесконечно уменьшающемся человеке. И даже снимая портреты, Жан Ларивьер не отказывает себе в удовольствии представить своих героев скорее сказочными персонажами, чем реальными людьми: так, знаменитый французский комиксмейкер Мебиус (Жан Жиро) позирует в облачении какого-то космического мага.

Нарочитая инфантильность и сказочность мира Жана Ларивьера кажется своеобразным алиби для той сугубо коммерческой по своим задачам фотографии, которой он занимается. Ведь в этом вымышленном и детском мире не может быть вульгарных товаров и продуктов, которые надо покупать, - только заведомо бесценные сокровища, которые можно найти, как клад, или на худой конец похитить.

БЛИЦ-ИНТЕРВЬЮ: "Вы что, думаете, что моя жизнь – сплошной отпуск под пальмами?"

ЖАН ЛАРИВЬЕР рассказал ИРИНЕ Ъ-КУЛИК о тяжелой доле фотографа модного дома.

- Чтобы делать фотографии моды, вы часто отправляетесь в путешествия. А что, по-вашему, определяет моду на те или иные страны, почему вы снимаете именно в Индии или Бирме?

- Честно говоря, никогда об этом не задумывался. Наверное, это как-то связано с политикой. Но я сам человек старой школы. Индия, которую я пытался найти и воспроизвести, это Индия английских колоний начала прошлого века. А вот о Бирме я ничего не знал. Мне сказали, что там красиво, и я отправился посмотреть. И там оказалось так красиво, что я возвращался в эту страну по крайней мере пять раз. Там ужасный режим, но у ужасных режимов есть одно преимущество, увы, не для местного населения: поскольку такого рода страны предельно закрыты, они остаются такими же, как сто лет назад. Никаких машин на дорогах, люди работают в полях, как и века назад, и, как бы это ни было ужасно, в этом есть больше мира и покоя, чем в более развитых странах. Фотограф может найти там этот покой, удивительный свет, невероятную красоту.

- Вы исповедуете просто-таки радикально аполитичную позицию...

- Да-да, именно так. Есть множество фотографов, которые отлично умеют снимать обличительные политические репортажи. Они это делают гораздо лучше, чем я, так что флаг им в руки. А я буду делать то, что у меня получается лучше всего.

- В Берлине вы тоже искали былую красоту ужасных режимов?

- Я не видел Восточный Берлин до падения стены и, как и многие люди моего поколения, сожалею о том, что так и не узнал, каково там было. Я бы очень хотел побывать и в советской Москве былых времен, увидеть, как по совершенно пустой улице со скоростью сто пятьдесят километров в час мчатся три черные машины... Человечески я стараюсь отдавать себе отчет в том, чем эти режимы были на самом деле. Но чтобы сделать хорошую фотографию, мне нужно выйти за пределы реальности, забыть об этом всем и постараться вернуть всю эту исчезающую поэзию. Когда пала Берлинская стена, я был в Индии, работал для Louis Vuitton и кусал локти из-за того, что я не мог запечатлеть этот исторический момент. Я пропустил множество таких сильных, эпохальных моментов – так уж сложилась моя жизнь, я пребываю отчасти вне времени и стараюсь замечать какие-то иные вещи.

- Судя по вашим работам, вы поклонник научной фантастики...

- Мое детство пришлось на эпоху, когда главной мечтой человечества был полет на Луну. Подростком я застал всю эту гонку между СССР и США за покорение космоса. Я слушал по радио передачи про ваши спутники, и меня совершенно завораживали все эти истории. Собственно фантастику я стал читать позже, но я очень люблю и Жюля Верна, и Айзека Азимова, и Лавкрафта, и "Дюну" – я читал все шесть томов. Еще одной "машиной грез" для меня были французские комиксы, прежде всего работы Мебиуса, чей портрет вы можете видеть на моей выставке.

- В вашем мире космонавты, роботы и пришельцы вполне мирно уживаются с ангелами...

- О, я был очень набожным ребенком из католической семьи – над моей кроватью висели распятие и два ангела, которые светились в темноте. И такая же светящаяся надпись, которая напоминала, что каждый вечер перед сном я должен прочесть три "Ave".

- Детство, к которому вы так часто обращаетесь в ваших работах, это только счастливые воспоминания или в нем все же водятся призраки, которых надо изгнать?

- Я ни о чем не жалею, даже о самых жестких моментах. И мне не очень-то нравится та свобода, которая есть у нынешних детей, которым позволяется перечить родителям и плевать в лицо учителям. Я в общем-то считаю, что битье линейкой по пальцам было справедливее: после этого люди куда более подготовлены к трудностям взрослой жизни. Вы что, думаете, что моя жизнь – сплошной отпуск под пальмами на чеки Louis Vuitton? Мне же приходится возиться по много дней, строя все эти штуковины, часами ожидать на холоде правильного света. Но это не пишут в подписях под фотографиями...

- А какое отношение к этому миру фантастики, путешествий в сказочные страны, детских мечтаний имеет, собственно, такая сугубо взрослая игра, как высокая мода?

- Мода начинается с того, что в детстве ты роешься на чердаках, в бабушкиных чемоданах в поисках тряпок, которые тебе нужны, чтобы переодеться корсаром или султаном. Все великие кутюрье наверняка начинали именно с этого, с детской мечты, с игры в куклы...

11.04.2007

Чемодан со сказками

Источник: Коммерсантъ
Автор статьи: Ирина КУЛИК - все материалы

Досье: Текущие выставки

К списку раздела «Арт-критика»
Арт-Азбука