
Музею Московский дом фотографии исполнилось десять лет. В честь юбилея в Манеже открылась выставка, дающая возможность задуматься, чем занимается десять лет МДФ, а также о том, что такое фотография. Выставка состоит из двух основных частей. Первая – убедительный набор фоторабот Александра Родченко. Смотреть интересно. Родченко – светило нашей фотодействительности. Он продолжает посылать мощные протуберанцы, но иногда светоносный лик его покрывается темными пятнами, вызывающими смятение в душах. Вторая часть юбилейной выставки – новые приобретения МДФ и драгоценности из его коллекции, собранной за время существования музея. Здесь – все. И работы лучших, давно признанных мастеров фотоискусства, отечественных и международных, и тех, кто на гору, где можно ослепнуть, где пленка может засветиться, а матрица самоликвидироваться, только поднимается. Смотришь и видишь, что чужая картинка нередко оказывается твоим собственным взглядом. Но много ли это, десять лет? Для человека это огромный срок, особенно в нашем мире, стронувшемся с места. Для музея – возраст если не слепого котенка, то подростка. МДФ – умный, хорошо воспитанный и мускулистый ребенок. История этого музея, кроме прочего, интересна тем, как можно за короткий срок построить прекрасно работающую и уважаемую в мире культурную институцию. Естественно, это произошло благодаря энергии и таланту Ольги Свибловой и ее сотрудников, их умению точно просчитывать причины и следствия. Но есть и другая причина: областью деятельности, созданной десять лет назад, была выбрана как бы фотография. А что такое фотография? Широко распространено мнение, что ей может заниматься всякий, особенно благодаря теперешним технологиям. Также многие думают, что фотография, в отличие от других изобразительных искусств, запечатлевает то, что есть на самом деле, а не фантазии, клубящиеся в мозгу художника. Разумеется, это очень далеко от правды. Людей, умеющих по-настоящему фотографировать, так же мало, как хороших скульпторов или живописцев. А если говорить о действительности, хорошая фотография, как и хорошая живопись либо скульптура не отражает действительность, а ее создает. Но если бы МДФ такую банальность попытался объяснить не при помощи фотографии, а чего-то другого, толка бы не было. А тут – щелк! скажи изюм! птичка вылетела! – на выставки Дома фотографии стоят длинные очереди, в них люди всех возрастов и социальных статусов, и все они начинают понимать, что фотография – высокое искусство. Независимо от того, показывают им сугубо репортажные снимки, карточки из семейного альбома или нечто в высочайшей степени художественное. И это очень правильно, потому что интересно смотреть, как кто-то другой жарит шашлык, кто во что наряжен, куда стреляет из-за угла кривое ружье, и каким образом цветок растет под снегом. Соответственно, и власти, и частные спонсоры, разумно поддержавшие МДФ, могут быть довольны: рядом с ними эффективный культурный рычаг не слабее газеты или телеканала. Впрочем, власти и спонсоры, к сожалению, обычно страдают миопией и утешаются оптикой в формате мыльницы с более или менее приличным разрешением. А МДФ оказывается самой эффективной в России культурной институцией, объясняющей, что современное искусство это не только невменяемые персонажи, зудящие в телевизоре, но и что-то иное. Потому что в искусстве ХХ века держание в руке камеры давно стало столь же естественным способом создания произведения искусства, как умелое пользование кисточкой, карандашом или резцом. Понять, кто художник, а кто фотограф, уже нельзя и не надо, и благодаря этому Дом фотографии смог показать массам зрителей в Москве и России то, чего они бы в другом случае не увидели. А если учесть, что МДФ, как положено правильной современной музейной институции, ведет очень разнообразную деятельность, то кроме радости ничего быть не может. Ведь есть не только великолепные выставки, устраиваемые Домом фотографии – чего стоят хотя бы Фотобиеннале и фестиваль "Мода и стиль в фотографии", изменившие, без преувеличения, лицо Москвы, ставшей благодаря им одним культурных портов мира. А кроме этого – вручение призов "Серебряная камера" достойным, образовательные программы, которые неминуемо выкуют новые кадры держащих камеру в руках, и постоянное участие в соответствующих музейных выставках по всей планете. Мускулистый воробей полетел. Он наверняка облетит все семь морей и, не исключено, принесет в клюве весть о том, что воды культурной невменяемости спадают. 14.11.2006
|
[Абсурд] [Авангард (-изм)] [Актуальное искусство] [Акционизм] [Акция] [Алк-Арт] [Альтернативная мода] [Андерграунд] [Апт-Арт] [«Арт»] [Аудитория] [Еда] [«Запад»] [«Кабаков»] [Как бы] [КГБ] [КЛАВА] [Коллективное творчество] [«Коллективные действия»] [Комикс] [Коммунальная квартира] [Контекст] [Концептуализм (в т.ч. «Московский романтический»)] [Концепция] [Критики] [Культовость] [Культурная политика] [Куратор] [Маргинальность] [Медицинская Герменевтика] [Мистификация] [Митьки] [Модернизм] [Мордобой] [Музей современного искусства] [«Мухоморы»] [Наивное искусство] [Наркотики] [Некрореализм] [Неоакадемизм] [Неофициальное искусство] [Нет-арт] [Никомуненужность] [Новое] [НОМА] [Нонконформизм] [Перформанс] [«Перцы»] [Порнография] [Постмодернизм] [Пофигизм] [Проект] [Психоанализ] [Пушкинская 10] | |||||||||||||||||||||
АВТОРЫ СЛОВАРНЫХ СТАТЕЙ Макс ФРАЙ, Андрей КОВАЛЁВ, Марина КОЛДОБСКАЯ, Вячеслав КУРИЦЫН, Светлана МАРТЫНЧИК, Фёдор РОМЕР, Сергей ТЕТЕРИН ДРУГИЕ АЗБУКИ Русский мат с Алексеем Плуцером-Сарно, Постмодернизм. Энциклопедия. Сост. А.А.Грицанов, М.А.Можейко, Крымский клуб: глоссарий и персоналии, ArtLex - visual arts dictionary, Мирослав Немиров. "А.С.Тер-Оганьян: Жизнь, Судьба и контемпорари арт", Мирослав Немиров. Всё о поэзии, Словарь терминов московской концептуальной школы, Словари на gramota.ru
|